当下大片缺乏普世价值

    与会专家就大片对中国电影市场的开拓做了充分的肯定，但对于大片的缺陷也毫不讳言。中国影协理论评论委员会主任、清华大学新闻传播学院教授尹鸿一贯对大片持维护的态度，但2006年他在博客中尖锐地批评了两部大片。他说，《夜宴》把无价值的东西撕破给观众看，而《满城尽带黄金甲》中没有一个人物有生命感，与《雷雨》的精神背道而驰。这两部大片充满了暴力、情色和对糜烂的物质的崇拜。反观好莱坞电影，因为大片的观众覆盖面最广，所以越是大片观念越是保守，表现的主要是普世价值，而国内当下的大片在这一点上相对缺乏。中国艺术研究院院长助理贾磊磊也谈到目前的一些商业大片完全背离了传统价值观，例如在《满城尽带黄金甲》中，重阳节成为了杀戮的节日，《夜宴》中棍刑的暴力镜头，这些渲染历史黑暗的电影在电影观众低龄化的今天，都会造成潜在的不良影响。

    要创作主流商业片

    中国影协理论评论委员会顾问仲呈祥认为，如果把电影直接当作赚钱的工具，最终会损害全民族的根本利益。电影不应排斥思想、不应拒绝哲学的引领。中国风格、中国气派的电影，应表现社会主义核心价值体系。《电影》杂志主编赵葆华认为，中国电影文化要张扬主旋律精神，拍电影固然可以追求市场回报，但不能见小利而忘大义，电影也要为构建和谐社会作贡献。

    著名电影评论家王人殷认为目前中国电影主旋律影片、商业大片和艺术片三足鼎立的构架只是中国电影产业发展中的过渡期状态，成熟的中国电影市场应是以主流商业片为主。主流商业片就是主旋律精神加上商业元素。她认为，2006年的《云水谣》是中国电影走向更健康道路的标志性影片，它有机融合了各种元素，并很好地弘扬了民族精神。

    建立评论的公信力

    对大片发展中出现的一些偏差，与会专家都表示，这与理论评论的失语有一定的关系，电影理论评论工作者不能推卸对中国电影发展应该担负的责任。失语体现在两个方面，一方面是泄愤式的批评充斥网络，另一方面是媒体对一些电影一味的吹捧。电影评论家黄嘉明说，现在的网上充斥着对中国电影不负责的骂声，一些无理性的批评糟践了中国电影，令中国电影有大失人心之势。电影理论家们应该站出来，对电影进行大众美学的探讨，而且从研究方式、技法上都要与观众有所衔接。中国电影研究中心主任饶曙光认为，观众对大片的失望包含着对理论评论的失望。他说，大片是靠资本逻辑推动的，而批评是站在文化立场上，但只要是持积极建设性的态度，建立批评的公信力，总有一天，评论的声音会被公众听到并接受的。

    中国影协理论评论工作者委员会常务副会长、北京电影学院教授王志敏说，当下人们对精神食粮缺乏防范、考查意识，缺乏审视的目光。西南大学文学院教授余纪说，评论的失语导致电影完全被资本逻辑左右，评论应发挥自身作用，引导市场向健康方向发展。上海大学影视学院院长陈犀禾说，随着中国经济实体的发展，中国电影市场必将成为世界电影重视的大市场，中国观众的文化口味也会成为世界关注的课题，这也就意味着，中国的大片必然从注重讨好西方观众走向重视本土观众。在这样一个过程中，中国的电影理论评论家大有可为。（记者　吴月玲）

    来源：2007年02月09日 中国艺术报